穿越、甜宠加“女尊”,女性题材影视剧如何成爆款?

一袭红衣明艳照人、飞扬跋扈的女主角陈芊芊策马扬尘,登场便先声夺人。《传闻中的陈芊芊》第一集上演了一出公主当街“强抢民男”的惊人戏码,凭借这一吸睛开局,该剧热播指数持续上扬,连续数周登顶各大网络剧热播榜单。根据灯塔专业版,截至6月9日18时,剧集累计播放量13.16亿,是第二季度网络剧领域的小爆款。

陈小千原本是一名言情小说编剧,偶然穿越进自己的剧本成了活不过一集的女配角陈芊芊,为了保命,她做出一系列反常举动成功引起男主角注意,原本一心置其于死地的男主角阴错阳差爱上她。穿越、甜宠等爆款公式要素备齐之外,《传闻中的陈芊芊》的世界观设定是其意外走红的重要原因。

故事主线发生在虚构的古代城邦花垣城,这是一个女尊男卑的世界。在这里女子建功立业,经商从政,享有绝对的主导权,男子养育儿女,遵守繁冗礼数,不得考取功名,地位低微。这一设定在当下的影视剧创作中尚属罕见,开篇便旗帜鲜明地嘲讽男权社会种种陈规陋习。在看腻了男尊女卑、多女争抢一男的戏码之后,突破传统叙事的奇观设定为网剧生态增添一抹亮色。

女尊文盛极而衰

《传闻中的陈芊芊》改编自网络小说《传闻中的三公主》,在网络文学中,这一类小说被称为“女尊文”。女尊文通常指由女性创作,以女性为尊的社会结构下,从女性视角出发进行故事设定、塑造人物的类型小说。

在中国古典小说中可溯源女尊文诞生的文化踪迹。比如清代长篇小说《镜花缘》,创造了一个女性占据主导地位的女儿国。《西游记》中的女儿国中俱为女子,无一男性,女子通过饮用子母河河水繁衍后代。女尊文早期代表作《四时花开之还魂女儿国》便受到了《镜花缘》的影响。

女尊文中最常见的设定是现实世界的镜像反转。男性和女性的社会角色在架空世界中倒置,进而制造荒谬、新奇的喜剧效果,对现实中比如贞洁观、生女不如男等陈旧观念加以讽刺与批判。不过,这一惊世骇俗的设定本质上只是对古代男尊女卑社会秩序的效仿,比如一夫多妻变为一妻多夫,女主外男主内则是将对女性的刻板印象挪移到男性身上,这种性别二元对立的设定,满足了女性观众逃避现实世界压力,缓解生存焦虑以及情感宣泄的需求。

穿越、甜宠加“女尊”,女性题材影视剧如何成爆款?

《传闻中的陈芊芊》完结之后,腾讯视频上线《酋长的男人》,同样也是一部女尊题材的影视剧,讲述珠宝猎人被原始部落女首领搭救的故事。可以预见,打着“女尊”旗号的影视作品可能成为今后热门的创作类型。

女尊文一度是网络文学创作平台上风靡的类型,如今势头衰微。正如女尊文盛极而衰的命运。同质化的创作模式,相似的叙事结构,男女社会性别角色互换的奇观设定,总有一天会失效,观众因审美疲劳转而投向其他类型的快餐娱乐。

不少女尊文创作者曾明确指出,创作的出发点是要宣扬其对女性主义的看法,比如《妻主》提到波伏娃的“女人不是天生的,而是被塑造的”,作者希望通过创作破除人们对性别的固有认知。

但从市场上风靡的文学和影视作品来看,女性意识的张扬只是故事的边角料。《传闻中的陈芊芊》的走红,后期主要依循《锦衣之下》《亲爱的,热爱的》《冰糖炖雪梨》等甜宠剧的成功逻辑,回归一女两男的言情模式,而个性张扬、特立独行的陈芊芊早已在女主穿越之后消失无影。

女性意识的觉醒

“女尊”某种程度上是“女强”的极端化呈现。“女尊”由于其设定反常规而需要通过穿越来实现,“女强”的设定因其贴近现实而频繁地出现在影视剧创作当中。近些年走红荧屏的“大女主”剧,诸如《甄嬛传》《延禧攻略》《都挺好》等都强调女性的能量。这一类剧集的主角通常是女性,并且强调女性强大的人格和心理素质,比肩乃至超越男性的才华和能力,最终成为人生的主宰、战胜命运的强者。

如果将视野延伸至全球范围,可以看到,描摹和反思女性处境的文学、影视作品的数量和曝光度呈增多趋势。《使女的故事》《我的天才女友》《致命女人》《美国夫人》《傲骨之战》等女性占据主导地位、支配剧情发展的剧集,制作精良立意前卫,在热播的同时也收获好评。

穿越、甜宠加“女尊”,女性题材影视剧如何成爆款?

近日,《美国夫人》继《致命女人》之后进入女性议题的中心并引发广泛讨论。这一根据真实事件改编的剧集,出人意料地以一位“反女权”代表人物菲莉丝为主角,由凯特·布兰切特饰演的菲莉丝·施拉夫利是反对《平等权利修正案》背后强有力的人物。该剧通过对这一人物复杂个性和政治抱负的刻画,以及几位女权运动精神领袖的书写,勾勒出上世纪70年代美国平权运动波澜壮阔的历史。

上海社科院助理研究员陈亚亚向第一财经分析,《美国夫人》所传达的信息,是女权运动、反女权运动的复杂性,女权运动的目标实现依赖于群众的广泛支持,如果得不到社会的普遍认同,是难以成功的。“但不管怎么复杂,女性仍然是在慢慢觉醒的,即使有一些人暂时还在困惑之中。”

影视剧因其文化产品的性质,所反映和表达的内容多少会影响观众的认知,改变或者强化性别的社会角色。过去国内影视作品中,男性凝视下的女性形象多少有扁平化的迹象。“中老年女性的角色和戏份都不太好,年轻女性又多受困于情感,太单一、单调了,这是最大的局限。”在陈亚亚看来,影视剧中对女性角色最好是按照现实的样子来书写,“不要矫饰”。

随着女性地位的不断提高和女性意识的觉醒,女性观众对影视剧创作中的女性形象也有了自己的诉求,比如对一些影视剧中的角色塑造提出质疑,而影视剧中的女性角色也开始有了更丰富多元的展现。

从《传闻中的陈芊芊》等热播剧集可以看到,尽管这些受到女权思想影响创作出来的女尊、女强文学及影视作品并不是严格意义上的女性主义作品,但其中关于男女平权的思考、社会结构的反思都有其价值。它们的集中出现将有可能催生真正反思女性处境,反映性别不平等现状的作品,除了那些熠熠生辉的精英女性,还有更多被遮蔽的平凡人值得被注视和书写。